人也思其家，奈何……取之尽珍珠，用之如泥沙(好上许多了，毕竟盖房子是个技术活，而且房子为人们提供了多少保护措施……)。

听说有个长尾理论，长尾理论是网络时代兴起的一种新理论，由于成本和效率的因素，当商品储存、流通、展示的场地和渠道足够宽广，商品生产成本急剧下降以至于个人都可以进行生产，并且商品的销售成本急剧降低时，几乎任何以前看似需求极低的产品，只要有卖，都会有人买(下沉)。

这些需求和销量不高的产品所占据的共同市场份额，可以和主流产品的市场份额相当，甚至更大。“长尾”实际上是统计学中幂律和帕累托分布特征的一个口语化表达，用例的话，就是我们常用的汉字实际上不多，但因出现频次高，所以这些为数不多的汉字占据了上图广大的红区(听说过红移吗？)；绝大部分的汉字难得一用，它们就属于长尾(生僻字有点尾大不掉的感觉)。

八六子

扫芳林。几番风雨，匆匆老尽春禽。渐薄润侵衣不断，嫩凉随扇初生。晚窗自吟。

沈沈。幽径芳寻。晻霭苔香帘净，萧疏竹影庭深。谩淡却蛾眉，晨妆慵扫，宝钗虫散，绣屏鸾破，当时暗水和云泛酒，空山留月听琴。料如今。门前数重翠阴。

八六子，又名“感黄鹂”。以杜牧《八六子·洞房深》为正体，不详细说了，词调特点极为突出吧，而且声韵柔婉流美(主律)。诸词家所作以抒情、感旧为主，亦用于写景、寿词、节序。

嘛，王沂孙大大的这首词网上也有赏析，作者菌就不多提要了，先来段，本作是触景生情怀人之作。上片写暮春景象，通过春雨后的枝头鸟儿天气等变化的描写，表达时光流逝之快，有惜春之意。下片抒情，通过想象描写思念的伊人的生活，表达作者思念之情。景中寓情，以纤浓、典雅的语言，道出了作者的脉脉情怀。

译文

经历了几番风雨摧折的芳林已失去了往日的新鲜，连栖息其中的春禽也衰老了几许。傍晚湿润的气息轻轻地漫上了衣襟，微凉的时候拂动罗扇，诗人在窗前自吟。

暮霭降临之际，庭院深深，伊人也许正沿着花木扶疏的幽径独自徘徊。洁净的珠帘正拂动着散发轻香的青苔，伊人的居地一定是竹影横斜。不要让蛾眉清淡，晨起的时候也不要懒于描画，不要忘记我们之间深厚的感情，也不要出现佳人才子离散。

想去当时我们在潜流的沟水和有云彩的天空下一起饮酒，寂静的春山挽留月光一起欣赏琴音。却没有想到，伊人门前已经是层恋叠翠。

创作背景

这一首词写在春去夏来之际。作者傍晚独倚窗前，看到窗外的景色，想念到远方的芳人，于是写这首词表达相思之情。

文学赏析

这首词起笔是一幅暮春的风景：”扫芳林。几番风雨．匆匆老尽春禽。”风雨过后。落花无数，这其中含着辛弃疾《摸鱼儿》的词意：“更能消几番风雨．匆匆春又归去。”也含着周邦彦夏日所作《满庭芳》中的风物：“风老莺雏。雨肥梅子。”首句点明了时辰，也流露出淡淡的惜春情意。“渐”字以下，始写人物。

“薄润侵衣”，笔意轻；“嫩凉随扇”，用字佳美。南方雨水丰富，空气湿润，总有淡淡的雨意湿润着衣裳，这又与周邦彦“地卑山近，衣润费炉烟”（《满庭芳》）中的潮湿气息相近。夏日初临，轻摇蒲扇．微凉袭人。以“嫩”形容凉意初萌，恰如以“老”形容春禽成长，都是精妙无双的用字。以“初生”对应“不断”，于是春去夏来，时光静静流转，而景中人，独坐“晚窗自吟”。上阕归于淡淡的寂寞与暮春的轻愁。

中场

藏年

一人娶一老妻，坐床时，见面多皱纹，因问曰：“汝有多少年纪？”妇曰：“四十五六。”夫曰：“婚书上写三十八岁，依我看来还不止四十五六。可实对我说。”曰：“实五十四岁矣。”夫复再三诘之，只以前言对。上床后，更不过心。乃巧生一计曰：“我要起来盖盐瓮，不然，被老鼠吃去矣。”妇曰：“倒好笑，我活了六十八岁，并不闻老鼠会偷盐吃。”

鹰啄

一母生一子一女，而女尤钟爱。及遣嫁后，思念不已，谓其子曰：“人家再不要养女儿，养得这般长成，就如被饿老鹰轻轻一爪便抓去了。”子曰：“阿姆，阿姆，他们如今正在那里啄着哩。”

拜堂产儿

有新妇拜堂，即产下一儿。婆愧甚，急取藏之。新妇曰：“早知婆婆这等爱惜，快叫人把家中阿大、阿二都领了来罢。”

抢婚

有婚家女富男贫，男家虑其赖婚，率领众人抢亲，误背小姨以出。女家人急呼曰：“抢差了！”小姨在背上曰：“不差，不差！快走上些，莫信他哄你哩。”

两坦

有一女择配，适两家并求。东家郎丑而富，西家郎美而贫。父母问其欲适谁家。女曰：“两坦。”问其故，答曰：“我爱在东家吃饭，西家去睡。”

谢周公

一女初嫁，哭问嫂曰：“此礼何人所制？”嫂曰：“周公。”女将周公大骂不已。及满月归宁。问嫂曰：“周公何在？”嫂云：“他是古人，寻他做甚？”女曰：“我要制双鞋谢他。”

舌头甜

新婚夜，送亲席散。次日，厨师检点桌面，不见一顶糖人。各处查问，新人忽大笑不止。喜娘在旁，问：“笑甚么？”女答曰：“怪不得昨夜一个人舌头是甜津津的。”

大话

一女出嫁坐床，掌礼撒帐云：“撒帐东，官人棒子好撞钟。”女忙接口云：“弗怕。”喜嫔曰：“新娘子不宜如此口快。”新妇曰：“不是我也不说，才得进门，可恶他把这大话来吓我。”

谢周公不解梦中人……

下阕铺叙相思。“沉沉”。上承“晚窗”，既指暮霭深深，又暗指词人心绪沉重。从“自吟”中起身，去幽静的小路上寻找被风雨吹落的花朵。上阕既已提到“扫芳林”，可知化枝已经残败，此处却又说“幽径芳寻”，惜春情深。李商隐的诗中曾写道：”寻芳不觉流霞醉，倚树沉眠日已斜。客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。”（《花下醉》）词人与李商隐一样，踱步在暮春的残花中。

“晻霭苔香帘净，萧疏竹影庭深”两个对句，以清美工稳的对仗，描绘出晚来庭院的安静无尘。于“苫香”“帘净”；“竹影”“庭深”中生出一片静境；“谩”字以下，转入怀人。遥想佳人轻扫蛾眉，慵画晨妆，分明是“岂无膏沐，谁适为容”（《诗经·卫风·伯兮》）的心境。”

宝钗虫散，绣屏鸾破”点明分离情事，用字“宛雅幽怨，殊耐人思”（清陈廷焯《白雨斋词话》卷二）。“当时”二句，陷入追忆。仅用十二字，簸当时山水共游、诗琴共赏的温馨情意，轻盈写出。反复涵咏“暗水和云泛酒，空山留月听琴”。便觉陈廷焯的评论“碧山词自是取法白石，风流飘洒，如春云秋月。令人爱不忍释手”确是知音之语。

歇拍回到睽隔的现实，料想此刻对方的门前，已是“数重翠阴”。“翠阴”既与夏季风景相合，又暗指对方已经“绿叶成荫子满枝”（唐杜牧《叹花》），即已经婚嫁。时光流逝，从春至冬，情人睽隔，相见无期。唯有独自叫忆，黯然神伤。原“晚窗自吟”，便是追忆从前。

《古诗十九首》中写道：“思君令人老，岁月忽已晚。”姜夔的词中写过“少年情事老来悲”（《鹧鸪天》）。而作者表达得更为含蓄蕴藉。他写暮春的风物，写静穆的庭院，沉郁的相思隐在字句之后，他将深情融入清境，这是他在咏物词的君同之忧外别样的幽情。

名家评价

清·陈廷焯《白雨斋词话》：“谩淡却蛾眉，门前数重翠阴。”宛雅幽怨，殊耐人思。

近代·俞陛云《唐五代两宋词选释》：结处余韵不尽，句亦浑成。

所以还是，欲知后词如何，且听下回分解。