所以说宋玉做了什么……宋玉大夫为战国时楚人（楚好细腰），辞赋家（楚国多风流之士）。或称是屈原弟子（风格上？），曾为楚顷襄王（……名人）大夫。其流传作品，以《九辩》最为可信（有记）。所以拿《九辩》来说，首句“悲哉秋之为气也”之言，故后人常以宋玉大大为悲秋悯志的代表人物。还有传说其人，才高貌美， 遂亦为美男子的代称。

嗯？备受命运的调戏……作者菌是没机会了，春风也比不上那旧时宋玉吧。

桂枝香

今宵月色。叹暗水流花，年事非昨。潇洒江南似画，舞枫飘柞。谁家又唱江南曲，一番听、一番离索。孤鸿飞去，残霞落尽，怨深难托。

又肠断、丁香画雀。记牡丹时候，归燕帘幕。梦里襄王，想念王孙飘泊。如今雪上萧萧鬓，更相思、连夜花发。柘枝犹在，春风那似，旧时宋玉。

桂枝香，蛮有深度的词牌名，又名“疏帘淡月”“桂枝香慢”。多以王安石《桂枝香·金陵怀古》为正体，双调一百一字，前后段各十句、五仄韵。另有双调一百一字，前后段各十句、六仄韵；双调一百一字，前段十一句五仄韵，后段九句五仄韵等变体。

以下当是故事吧（百度）：

桂枝，喻名贵的树木（贵嘛）。《晋书》卷五十二郄诜传载，郄诜（能人）举贤良对策为天下第一，自称“犹桂林之一枝，昆山之片玉”。后世因此称进士及第为折桂，进士自喻为桂枝（作为名称）。五代王定保《唐遮言》卷三在唐裴思谦《及第后宿平康里》诗：“夜来新惹桂枝香。”唐袁浩登第后亦作《寄岳阳严使君》：“桂枝香惹蕊枝香。”调名当本于此（乐府诗）。

桂枝香此调于北宋人开始大量创作。据《古今词话》：“金陵怀古，诸公寄调《桂枝香》者三十余家，惟王介甫为绝唱。”南宋张辑词有“疏帘淡月，照人无寐”句，故又名《疏帘淡月》。

《词律·校刊》注：“万氏注云：张宗瑞‘梧桐细雨’一首，取名《疏帘淡月》，乃因词中语以名之，非调有异也。按《东泽绮语债》词，好以词中语（句）立新名，与本调一无区别。惟此调旧谱分南北词，如用仄声韵，则名《桂枝香》，用去上声韵，始可名《疏帘淡月》。”

《词谱》卷二十九：“调见《乐府雅词》。张辑词有‘疏帘淡月’句，又名《疏帘淡月》。”《高丽史·乐志》卷二载有无名氏词，名《桂枝香慢》（史乐志……巧合）。

北宋新声，王安石词为创调之作。此为换头曲，前后段自第六句起句式相同，全调以四字句为主，配以上一下四之五字句，上三下四之七字句，及六字句，形成多处顿挫、曲折，每段结句连用三个四字句则又较为流畅而又含蓄。

诸家所作多用入声韵，故于凝重之中含有激烈与感慨之情。此调适用于临登怀古、中秋，言志、祝颂。柴望抒写月夜之感慨，词云：“今宵月色。叹暗水流花，年事非昨……”（不多写了）

赵以夫《四明鄞江楼九日》寓意伤今感昔并对现实时局的批判，词云：“水天一色。正四野秋高，千古愁极……”宋季施翠岩是不知名之文人（高人），其秋夜感旧一词亦佳，词云：“西风满目。渐院落悄清，愁近银烛……”以上诸词皆用入声韵。

自王安石词之后，用此调者多次王韵，以致影响创作之新意。苏轼、辛弃疾、刘克庄等词人，因才气纵横，喜和人韵，或连用己韵作数词或十余词，因难见巧，翻出新意。后世填词，若无苏辛等人之才气，最好不用宋词原韵。如施翠岩用王安石词韵之同部韵，而不依次和韵为善用韵，若能另用其他韵部则更好。

此调前后段第二甸之五字句须上一下四句法，第七句之七字句须上三下四句法，过变首句须上三下四句法。诸家均如此，正是此调之特色。两结之三个四字句，须语意连贯，有流畅之气势。

大概了解一下就好……上词。

"今宵月色。叹暗水流花，年事非昨。"今宵的月色……值得玩赏，暗叹流水飞花，年年之事非昨个那那……有相同之处。

"潇洒江南似画，舞枫飘柞。"潇洒于似画江南，枫舞柞飘。景小而化之为画……

"谁家又唱江南曲，一番听、一番离索。"谁家（渔家）又唱起江南小曲（游人只合江南老），一番听得，一番又思之离索。

"孤鸿飞去，残霞落尽，怨深难托。"孤雁飞鸿远去，因之残霞将落尽，怨深，难以托……留白。

中场（木有）

"又肠断、丁香画雀。记牡丹时候，归燕帘幕。梦里襄王，想念王孙飘泊。如今雪上萧萧鬓，更相思、连夜花发。柘枝犹在，春风那似，旧时宋玉。"

又肠断（心中的念头）丁香（愁怨）画雀（门庭可雀）。记牡丹……花开时，归燕（返）于帘幕。梦里幻似襄王，想念那王孙飘泊（忆王孙）。

如今可谓雪上萧萧如鬓（发其色），更如是相思、连夜花发不可。

"柘枝犹在，春风那似，旧时宋玉。"嘛枝上不可失，春风那似宋玉？

所以还是，欲知后词如何，且听下回分解。