活跃于笔尖的青春——浅议中日青春小说的对比与分析

【摘要】：小说作为一种娱乐化的文学形式，其主要的功能大可归纳为带给读者以难忘的阅读享受与一些内心的反思与成长。在诸多当代文学种类之中，青春小说可以说是对青年人影响最为深远的。不约而同的，在日本也几乎同时出现了轻小说这一面向青年人的文学概念，其二者有一定相同之处，也有很大程度上的不同。这里通过三个方面的对比来进行一些分析。

【关键词】： 青春小说 轻小说 对比

小说作为一种普遍的娱乐性文学形式，每个人都有对其不同的喜好，而且都可以从自己选择的小说之中获得阅读的快乐与内心的成长，这种快乐是其他任何游乐方式所不能再现的。可以说，在一个人成长之中，体验到不同小说之中的故事是非常有价值的，它可以让读者获得不同的人生经历，阅读时带来的或喜或悲的感受，都将变为成长的轨迹与无可替代的记忆，从而作为支撑起一个人的支柱。

对于身边的朋友，我做过一个大致的调查。面对自己曾经大量阅读过什么书的问题，很多人都给出了不同的答案，但对于其结果，大致可以归纳为几类。以韩寒，郭敬明为代表的早期言情小说，以J·K·罗琳为代表的奇幻小说，还有种类繁多内容庞大的网络小说。对于这种阅读现象我在这里依其内容的相似性，都将其归为一个类型，那就是青春小说。

青春小说，这里作为一个广义的拓展定义来使用，借鉴美国青年小说的定义，主要指青少年至青壮年人的小说或文学，阅读目标对象涵盖自青少年（约13岁到19岁）以至轻龄社会人士（约20岁30岁）。内容庞杂，但紧扣年轻世代的流行主题，带有明显的青春特征的小说。而这些特征，也是其流行的原因之一。

伴随着网络发展与文化交流。我在阅读的过程中，无意间接触到了我们邻邦——日本的小说，并且随着阅读的深入，轻小说这个类型展现在我的眼前。同样是面向青年人的作品。同样是多种多样的题材，它和之前所阅读的青春小说有着怎样的异同？在这里，让我们在三个方面上简要地对其进行一下对比。

1，作品设定

作为一部小说的基本，设定是相当于地基于骨架的部分，小说的人物性格和情节发展都是其基本的内容。富有个性的人物和跌宕起伏的情节无疑是小说吸引读者的关键之处。可以说，小说整体设定的成败，关乎着小说本身的好坏。可以说是一部小说立足的根基。

那么首先从我很熟悉，也是我曾经那个年龄段大多数青年人很熟悉的一部作品，《三重门》来说。单就人物设定来说，凡是经历过中高考的人，大多数都会有些许共鸣。林雨翔似乎离我们并不远，他可能是我们的朋友，可能是我们的同学，也可能是我们自己。他聪明，他愚蠢，他善良，他狡猾。他是一个普通的学生，他做了一场属于自己的斗争。这些事情，可能也是我们曾经经历过的。在这一点上，《三重门》无疑是成功的。作为韩寒的处女作，他无疑是一部自传式的作品。同为应试教育下的我们，对其与教育体制斗争的想法，无疑是相同的。这也让这本书更加的深入人心，让我们感同身受。

如果说《三重门》是成功商业化的一支“正规军”，那么下面就是一些体制外的“游击队”了。

由于写作网站大量兴起，写作门槛放宽，网络小说也让人们看到了一个文艺创作的新天地。一个个仿佛一夜爆红的作品，诸如《盗墓笔记》，《诛仙》，《斗罗大陆》等等。将创作小说的边界无限的拓宽，内容也得到了极大的丰富，新奇的设定不断地冒出，爆炸的文字充斥着整个屏幕，这无疑是创作的繁荣，是文学的发展。但是随着井喷式的出现，慢慢的人们发现，小说之中重复的内容越来越多，可以想到的设定几乎被用了个遍，后来作品也无法逃离先前作品的道路，导致了一个创作的怪圈。题材难免雷同成为了后期网络小说一个难以磨灭的印记。而且由于都是连载，日更，周更的写作压力也让作者无法静下心来仔细思考故事的走向，这也导致了快餐化的发展，长篇累牍的冗余，结构松散等等问题。这无疑是当代网络小说的通病。

反观日本，当代面向青年的小说可以说是发展蓬勃，其中分类可以大致有两种。一种是芥川奖或者直木奖出身的作家，作为纯文学和通俗小说的主力军，熟知的有金原瞳，石田衣良，辻村深月等。另一种就是轻小说出身的作家。像是西尾维新，桥本纺，竹宫悠由子都是非常有名的人。这里主要针对轻小说进行对比。

轻小说。顾名思义，可以“解释为可轻松阅读的小说”。是以特定故事描绘手法所包装的小说，其手法的特色在于提高故事传递给读者的效率。通常使用动漫画风格作为插画的一种娱乐性文学作品。其文体多使用作者惯常口语书写，比较浅显易懂。内容题材多样，无法以单一风格涵盖。但主要以年轻读者群体为对象，采用大量插画，讲述有趣的故事。轻小说大多数受幻想文学影响颇深，因此在题材上或多或少都带有少许印记。比如《化物语》中的都市传说，《狼与香辛料》里的狼神赫萝，《魔法禁书目录》中的超能力与魔法。在很大程度上都丰富了小说的内容，带来了多种可能的情节发展。在这一点上，也被中国网络小说诸多借鉴，互相照应。但是相对于中国网络小说，轻小说并没有那么多网络小说无法避免的通病。很大程度上依赖于其商业化的制作。每一部新作品的推出，都是经过出版社与编辑的不断审阅才得以面世的。也就是说，在小说打磨成型之前不会被刊出。这种商业化的行为无疑很大程度上保证了作品的质量与其写作的稳定。而且腰斩的这个压力也让轻小说作家保持了自己写作的严谨。

值得一提的虽然轻小说被定义为“次文化文学”，但很多轻小说出身的作家也获得了直木赏这种通俗文学大奖的肯定，比如说东野圭吾和樱庭一树，并且还有乙一这种横跨轻小说和一般小说创作的作者。而现在中国却很少能见到再如郭敬明和韩寒一样成功的作家了。

2，描写手法

描写手法，可以说是一部小说的血肉。当设定做好了之后，让人物随着情节进行行动，这时候就需要精妙的描写手法来丰富人们的感受了。或情或景，或喜或悲，在笔尖的描绘下展开的是一个广阔的世界，是引人入胜的一个梦境，等待着我们去阅读，去体验。

可以说，早期的青春小说有着众多的描写高手，他们的语言都带着各自的特色。有张悦然的敏锐聪颖，韩寒的讥诮幽默，郭敬明的忧伤华美。不同的语言都带给人不同的欣赏感受。这里以《悲伤逆流成河》为例子，其中有以下的句子：

“像那些沉重的悲伤巨大的爱与巨大的恨在生命的年轮里刻下的凹槽回路，逆流成河。”

“收割之后的麦田，如果你曾经有站在上面过，如果你曾经有目睹过那样的生长在一夜之间变成荒芜变成残留的麦秆与烧焦的大地那么你就一定能感受到这样的心情。”｛1｝

读这样的句子，让人直接的感受到其中细致的情感与诗化的境界，由此可见郭敬明的忧伤华美之处。可以说这样诗化，散文化的语言对于一个人的写作修养有着一定的益处，而在情感表达之处更能让人引起遐想，空阔寂寥的情感油然而生。

在网络小说中，由于首要目的则变成了行文的流畅与连贯，所以这种细腻的描写并不常见。这样做的好处是十分地抓人眼球，让人可以感受到直接的阅读**，并且抓住读者。这里用《无限恐怖》一书来举例：

“想明白生命的意义吗？想真正地……活着吗？”

郑吒心中一阵迷茫，一种无法用语言形容的吸引力让他将手指放在了鼠标左键上然后他在Yes上轻轻一点瞬间，他失去了知觉…”｛2｝

这一段是无限恐怖第一章的一段。不得不说，这种直接的叙述，让人对此感到疑问并开始有了兴趣，这样就产生了读下去的动力。这种白描的方法保证了小说本身的连贯，并且有足够的情节包袱让人产生兴趣，这样就构成了一部较为成功的网络小说。

轻小说的特点是行文口语化，这种特点让轻小说能更加直接地被人所理解，并且留下深刻的印象。而且以第一人称叙述的小说之中，多用直接对话来推动故事，这种方法也免去了过多的景物描写，这种手法也让人得以专注于眼前的情节。

《文学少女》就是这样的一部作品。可以说它是我的一部启蒙作品，因为这本书我才得以轻松地接触到诸如太宰治，安德鲁·劳埃德·韦伯，纪德等人的作品。通过吃书的学姐天野远子将这些我从未听说过的作家与其作品以“味道”的描述详细地描写出来，让我体验到了前所未有的文学感受。小说里那种奇妙的描写至今让我记忆犹新：

「《野菊之墓》尝起来就像刚摘下的杏果。」远子学姐翻着从图书馆借来的文学全集，以甜腻的声音说着。

「就好比站在夕阳照耀的田梗上，用指尖轻轻捏起染成黄昏颜色的杏果含在嘴里，慢慢咀嚼的感觉吧！咬破果实的薄皮，温和的酸味和充满幸福的甜味就渗透到舌尖，那特有的苦味，还会让人感到心头一紧呢！啊，仿佛是青春时代甜美清纯的初恋回忆啊！

《野菊之墓》的作者伊藤左千夫是正岡子规的学生，他于明治三十九年在《杜鹃》杂志发表的作品，还受到夏目漱石的大力赞赏喔！果然是一篇杰作啊！就像杏树每年都会结出不同味道的果实，不管吃多少次，每次都有一番新鲜滋味呢！」｛3｝

吃书这一件事情看似荒诞，但在充满幻想力的轻小说里则成了理所当然的存在，天野远子学姐的奇妙发言让人文学的“味道”不禁产生了无限的向往，事实上我也是听了这种妙趣横生的介绍从而产生了对其他作品的兴趣，很大程度上拓宽了我的阅读世界。不得不说的是，在描写上，因为其内容主要侧重于画面感的表现，所以大多数是用对话与人物行动来推动情节，只有在必要的情况下会插入景物的描写，虽然有些单一，但却造成了巨大的临场感。这一点如同漫画一般的描写方式，是其成功之处，但有时候也是其失败之处。像一些过于平面化的语言与重复过多的场景成了一些失败轻小说的代名词。

3，人物塑造

总会有一些时候，一本小说，几个人，让人难以忘怀。一个完整的人物对于一个小说来说就是律动的心脏。可以说，人物的塑造是能否让小说走入人心的关键。

可以毫不夸张的说，刚刚过去的2015年8月17日是盗墓笔记粉的一个重大节日，因为这一日，长白山景区游客量不断飙升，旅行社被疯狂抢订，周边民俗几近爆满。只为了一句“2015，长白山下，青铜门开，静候灵归。”张起灵，这个名字也深深刻在众多人的心中，在小说中，张起灵淡然但热情，冷酷也暖心，他是闷油瓶，是小哥，他是张起灵。小说中有太多我们无法详细道来，但他走出了《盗墓笔记》，走到了每个盗墓笔记粉丝的心里。这样一个让人无法忘记的人，不论是十年，二十年还是更久的时间，都不会离开。

相对于《盗墓笔记》主角的成功，中国网络小说众多主角之中有两个不得不提的人，那就是“龙傲天”与“玛丽苏”。可以说这两人互为表里，具体表现可以说的很多，不管是天下无敌的主角光环，还是清秀面容虎背熊腰，又或者天下美女都投怀送报。但是究其源头，可以发现的是网络小说实际上的杂乱无章，失败人物典型的塑造。是过度自由的妄想和意淫，是必须直视的问题。

说起日式轻小说的主角，虽然很多是顶着普通人的头衔干着不普通的事，但是在情节架构中都有足够的生活片段来丰满一个角色的血肉，这也就极大程度上避免了突发“龙傲天”式主角的可能。而且也因为出版物审核的要求，过滤掉了不少内容不尽人意的文章，使得我们可以欣赏到一些有趣但不流俗的文章。

因为往日读过一篇叫做《以<我的青春恋爱物语果然有问题>为对象的分析心理学研究》的论文，使我得以了解到这部有意思的作品。虽然题目长的被人诟病，但其内容还是很有意思的。《春物》主角是没有什么朋友，有着自己独特的行事理论的死鱼眼高中生——比企谷八幡，因其独特的处事哲学言论，而被其他作者的另一本小说之中尊称为“大老师”。在对其进行描写的时候，作者在第一人称轻小说本身对话大量的基础上，铺垫了许多的伏线并且善用日语双关语表达，在其内心独白上很下功夫。这让大老师的哲学十分令人信服。有一次他对周围关系进行阐释，形成了以下的认知：

所谓的“改变自己，世界就会随之改变”这种事，是不可能的。

不论是已经成型的对自己的评价，还是既存的人际关系，都不可能轻易地朝着积极的方向变化。

人对人的评价既不是加分也不是减分。

只不过是固定观念和既存印象而已。

人看不到现实本来的面目，只能看到想看到的，想拥有的现实。｛4｝

可以说，这种近乎于诡辩的哲学理论虽然很无理，但是确实有着其正确性，让人不禁联想到平时的自己。第一人称的想法可以这样直接呈现在读者面前，这让大老师的想法更加容易直抵人心，发人深思。同时也让人产生了不同的思考。作为一部人际关系教学理论课本，《春物》可以说是大老师的课堂，也是他的青春故事。在即将完结之际，我觉得每个读者都是真心希望看到这个人获得属于自己的幸福。

4结语

青春小说，是流行的，是通俗的。每一部好的小说可以广泛被人所认可并不是毫无原因的。可以看出的是，在小说市场，青春小说的流行必定是因为其本身的优异才得以实现，也就是说，无论是中国还是日本，一部好的小说，被人接受的越多，就是越成功的。

形成对比的是，中国作家小说的出版大多都是因为人气成功才得以实现，是作家个人的成功；轻小说是通过筛选推出好的小说来接受市场的检验，是市场商业的成功。不同的操作模式可以说是二者本质的不同。相同的是，小说作家作为一个传播文学种子的人，首先要拥有成熟的思想与丰富的知识，才能用自己的笔尖抓住读者的心。

可能有人觉得过于幼稚，可能有人觉得不够高雅，但是青春小说是一颗不可忽视的文学之种，只有经过精心栽培才能开出未来的花。我相信每一个读者心中，或多或少都会有一颗讲述自己故事的心。对此，我可以说，未来的小说市场有着无限的生机与潜能，无论是何种社会制度，何种意识体系，只要拥有这份对文学的热情，都将充满着希望。

【引文】

｛1｝郭敬明《悲伤逆流成河》长江文艺出版社 2007年

｛2｝zhttty《无限恐怖》 第一章 醒来（上） 起点中文网

｛3｝野村美月 《文学少女》 第三卷 人民文艺出版社 2010年

｛4｝渡航《我的青春恋爱物语果然有问题》 第四卷 株式会社小学馆 2012年