【part6】

我想，有些事从我被老板找到，进入G公司的那一刻开始，冥冥中就已经注定。

在警察局里，我曾被反复问到一个问题：“为什么你设计游戏时要涉及真实的案例？仅仅是引起社会关注吗？还是你想通过游戏传达给我们什么信息？”

“对不起，我只是个职业玩家，玩游戏不犯法吧?玩多了就嫌市面上游戏没什么水平，那自己设计也没什么不可。至于做生意，当然什么赚钱做什么，我不会破案，也没有义务帮助你们破案，这本来就是你们警察的事。”

每一次面对警察，我对自己的职业道德都坚信不疑。可是这一刻我才明白，牵引着我的并非仅仅只是“职业道德”。

我早已摆开了一副巨大的棋盘，等着一个未知的对手，而棋的走向与结局谁也无法确定，我只能把自己也做成棋子，也许只有这样，我才会找到百思不得其解的答案。

如果说老板会欣赏反其道而行的人，那么这个“17”的确做到了。

在完成《逃亡》后，我们进行了无数次测试，一整个团队计时比赛，尽力通关。然而我发现游戏本身没有任何问题，但一旦联系到那件案子，我心里的疑惑就又会出现。

我之前给出了一个设定：游戏操作时间和现实世界行动的时间是有一定比例的，如果比例合适，将通关时间换算成现实时间得到的数值是在案子给定的时间里，游戏线路就极有可能是当年那条运尸逃亡的真正线路。

可是我们可以在给定的时间里通关，当这时间换算成现实世界的时间时，我们发现了一个落差，没错，时间的落差。

众所周知，在游戏里，任何一个角色更改装备或者拖运尸体，这些动作只要动用到三只手指，按着鼠标或者敲击键盘就可以做到，切换场景通常也只需要一秒。可是在现实世界中无论如何协调比例，都无法在给定的时间里，不断穿梭于两个展厅，完成全部的杀人搬尸动作。

现实与虚拟世界时间的落差，我一度认为是无法克服的，我展示给玩家所谓的“时间比例”逻辑其实毫无意义，这也是我一直担心的问题。

直到我看见，这个叫“17”的人悠闲地向终点走去，静候在展厅的末端。《逃亡》的多线剧情决定了角色的自主性，起点随便选在哪里都没有问题。

他用“夜鹰平刃”切断了1号员工的脖子，并换上了他的衣服，速度非常快。

参观过画廊的人都知道，无论多长的展厅，越到后面人总是越少的，因为不同的观赏者会被沿途不同的画所吸引而驻足停下欣赏。

“17”变身员工后，在第一个拐弯处遇上了1号顾客，他和顾客相谈甚欢，公司为每个人物设计的台词都十分丰富。

对话结束后，他开始动手，杀了顾客，然后获得顾客的衣服加进自己的装备，向展厅里走去。他的所有行动都是逆向的，从终点向起点走。

画廊里只有第一展厅的几幅珍贵名画处有摄像头监视，也就是说，在第二展厅的终点这里，他是可以为所欲为的。地图提示器里可以清楚地看到下一个出现的人是员工还是顾客，他会换上不同的装备以免被认出不是同类。

到这里，我发现时间落差在他这里根本不是问题，因为他不用行动，他甚至只需要在原地守株待兔，还可以有充分的时间研究展厅里的画。

现在看来这款游戏唯一的难点，就是第一批剩下的顾客和员工会在某个时间蜂拥而至。此时距离第二批顾客进场还有十分钟。

我的心跳得很快，我想知道一个“非G公司员工”的人，在完全没有玩过《逃亡》的前提下，怎么选择武器完成这个任务。我几乎是目不转睛地看着他，当人群出现在拐弯处时，“17”快速切换了两次军刀，用“库尔喀弯刀”远距离抛射对付了三至五人，再用“西班牙之鹿”解决没死透准备求救的人。

这两把刀是我和同事分析了一周才得出的完美组合，他却只用了五秒钟，我无法不怀疑他是G公司的一员。

杀人关卡结束，屏幕渐渐暗下。这是一段截取的视频，他用了拼接的手法，直接抹掉了移尸过程，他也许只是想卖个关子，也许只是想证明这款游戏对他来说轻而易举。

总之，当灯光再次出现时，所有的尸体都出现在大厅的正上方，他们轻轻摇晃着，那一幕的3D影像真实再现了我脑中幻想过的场景，周遭凄厉诡异的声音响起，他跳过了运尸过程直接开始“逃亡”。

游戏之前一直是玩家的主动视角，视频里看得见所有人的装扮，但是看不见玩家的形象。这一阶段里“17”选择了更改“逃亡”的视角，让我从旁观者的角度见证他是如何从那狭小的缝隙中逃亡成功。

他慢悠悠地走着，不慌不忙地从第二展厅的小路退出，还特意在一块小道具前驻足了一小会儿——“非员工不得入内”，告诉所有人这条吧台旁的逆行之路只对员工开放。

我看着计时器开始着急，他却好像并不急着逃走。我无意中发现他此刻穿着1号员工的制服，然后堂而皇之地走出大门，走到那条缝隙前，周围站着很多排队等候进场的顾客，甚至有人开口向他咨询。这个完美的3D人物微微一笑，像个真实的人，那一刻我忘了这张完全漫画式的脸来自于我的设计。

警笛响起，倒计时开始。距离越来越近的时候，那脸开始有点变形，像有一双无形的大手挤压着他的头部和身躯。他的双眼越发圆睁，脸颊向内凹陷，警笛声越逼近，人像的扭曲速度也随之加快，最后几乎要变成一个细长的骷髅。

而当他已经完全被挤压成竖条形状，我听到了一声尖叫，这副鬼魂轻松地飘过了那道缝隙。

【part7】

我怒不可遏，这是什么破结局！玩家可以接受这样的逃生吗？如果角色可以像变形金刚一样随时变形，那要之前的剧情和逻辑推理有什么用？我以案例为原型倾心打造出来的游戏被他变成了科幻剧，甚至是一幕喜剧。

亏我之前对这段视频抱有极高的期望，如今看来不过是一个爱好者的恶搞，他知道《逃亡》面对的是一个不可能攻克的难关，所以设计了一个结局来揶揄公司。

可是盛怒之下，我的脑子又不受自己控制，倏忽闪过那个鬼魂的形象，我猛然间像被一道闪电击中。

难道是他？

我拿出之前陈友贵递给我的名片，名片背后的那八个小字“桃李不言下自成蹊”，当时我在心里嘲弄这个伪文化商人。如今看来，布局的不仅仅是我，那个人很早就给了我线索。

我按名片上的号码给陈友贵打了过去，奇怪的是电话里一直忙音。

我披上外套，火速赶去“言成蹊”画廊，如果我没有猜错，一切就是陈友贵在捣鬼！

见到陈友贵的那天我们点头微笑，好像初次见面，其实在前几年我刚离家出走时就认识了他。

那时候我感受不到这世界的一丁点温暖，曾经厌世到一度想要报复社会，我也以为如果我杀了人，我的父母会后悔他们没有关注过我。

我去超市买了各种刀具，切的割的一应俱全，还为此专门研究了各种世界顶尖的军刀，但当我准备找个人群密集的街中心疯狂砍杀一通时，我偶然看见了一张画展的宣传单。

也许一切都很可笑，一个偏执疯狂的青年居然在那个十字路口选择了把刀藏好，先去看一场画展。因为那张宣传单太让人终生难忘了，尖叫的人影，血红的文字——“在路上谋杀岁月”。

很久之后，我想“谋杀岁月”不过是个巧合，然而这巧合让我正视了自己的怯懦，我以为我挥刀是在谋杀别人的生命，其实是我再也没有勇气面对自己的人生，我想让岁月死在自己的手上。

那是我第一次见到周启生周老板，花白的胡子和头发告诉我他已经很大年纪，那天画廊里摆的都是他的个人作品，他擅长抽象画，用颜料调和出不可知的诡异色彩，主题大多和生死存亡有关。我好奇地问他，到了这个年纪，和年轻时候的感悟会有什么不同。他说他画了一辈子的画，模特都是别人，但唯一喜欢的一幅作品不是自己画的。

他指着那幅摆在最中心的《呐喊》告诉我，那是闻名世界的作品，但他固执地相信那画中可怕的人物才是他自己。

我们聊得投缘，一见如故，他带我到他的画室，我没有想到自己有一天会和一位老者畅谈心事。他听我倾诉完，说了一句话：“你看见这令人惧怕的画了吗？每个人都不敢正视自己的内心，尤其是孤独的人。人之所以孤独，就是因为被内心深处极度的恐惧彻底征服。”

我很想知道要如何正视自己的内心，他就问我有什么爱好，我支吾说打游戏。为了不被这忘年之交看轻，还特别强调了一遍是完美的杀人游戏，他哈哈一笑，说和他画展的主题很相近。之后他考验起我，“如果拿我这画廊做地点，怎么完美杀人？”

我说：“这有点难，除去两个展厅不看，一个出入口，门外有保安，和密室差不多，而且这么多顾客，死了人没理由不被发现，要想全身而退就更难了。”看着周老板眯着眼睛，一脸慈祥看小孩似的眼神，我不服输，打赌留下一句话：“给我三天时间，我一定给你想一个画廊杀人游戏出来。”

他笑着回我：“好，我这画展就为你办到第三天。到时候我教你如何正视自己的内心。”

临走时他送了我那本带在身边的画册。

这么多年我一直感激那天他与我像朋友一样的交谈，我把刀带走了，决定做个收藏或者扔了，总之杀人这种愚蠢的念头再也不让它出现，我要正视自己的内心。告别周老板时，我看到陈友贵站在画室门口，用一种古怪的眼神看着我，然后有一个西装革履的人过来教训了他两句，他连连点头，开始跑前跑后地忙活，他那时还在给周老板当助理。

【part8】

傍晚的风有些大，我不禁裹紧了外套，这让我想起和周老板打赌后的第三天，我如约而至，那里却围满了警察，那天的天气和今天其实差不多。

“陈老板！”我敲了敲“言成蹊”的大门，却不想这门轻轻一推就开了，从旁边街角和入口形成的那条缝隙处吹出来的风呼啸着像在嘶吼。

我朝里面走去，大厅黑漆漆的，我想起他说店里员工下班都很早，便犹豫着要不要进去。转念一想，既然他放风声给媒体，难道他不是在等候我亲自来找他吗？事已至此，我径直向里走去。

几年前陈友贵在门外亲耳听到我和周老板的谈话，也一定听到了那个“画廊杀人”的幼稚构想。我赴约站在画廊外，警察把周围封锁得严实，我听说周老板和店里员工离奇死亡，震惊得说不出话来。

没有人知道我和周老板的相识，也没有任何证据证明我和那命案有关，除了陈友贵。我知道他记得我，如同我深深地记得他。

他的那个眼神对我来说也就像一枚定时炸弹。

也许每个人都有这样的感受，事情不是自己做的，也没有任何人拆穿，可就是知道，有人误解了，他越不说，自己也就越没机会解释。这经年累月的心理折磨比死亡更难受。

现在他主动找我了，他的“言成蹊”画廊就是在告诉所有人，他会用自己的方法报答他的恩师，在他的眼里，我就是杀人凶手。

陈友贵接手画廊，一方面是想传承周老板的衣钵，另一方面就是看准了当年我去过那个画展，就会再去第二次。那天他本希望媒体可以拍到我，可是无凭无据的他没法左右摄影记者的镜头。

他对我的了解太少，唯一知道的就是我喜好设计杀人游戏，命案结束之后，他密切关注这一类游戏，也就自然而然注意到了G公司。

所有人都知道警察在关注G，在关注《逃亡》，“17”的游戏技艺高超，和“非G公司员工”的经验资料十分符合，这两个很有可能是他找来的同一个人，这个人就是公司名单上最近多出来的一个。

如果没有证据，想要引人注目，就必须要抛出无数线索以假乱真。

我相信没人知道我就是“1号员工”，所以他一定群发了这段视频，保证我无论在哪儿，无论是什么身份，都能接收得到。

如此大的线索，警察一定会顺着视频最后那像极了《呐喊》里的形象，查到画廊，查到周老板送给我的那本画册。

当年周老板在大厅的画前，对我说过的话很多在场的客人都听到了，只是命案发生得太过突然，又在三天后，没有人会做出相关联想。我在G公司设计各类犯罪游戏的记录在警察局里早已堆得厚厚一摞，陈友贵这一招，不用牵涉到自己，也把我成功地推给了警察，姜果然还是老的辣。

画室的灯亮着，我整整衣襟，不管陈友贵相不相信，我都必须向他解释，我并没有把那个幼稚的构想付诸实施。

门开了，座椅上并没有人，我走了进去。

一滴水落在了我的肩上，我有一种不祥的预感。我慢慢抬起头，画室正中央的天花板上悬挂着一个人，他的胸口插着一把刀。

我把他放下来，触碰到他的手，已经不再温热，奇怪的是他的手握成拳，好像在抓着什么。

一个身影从大厅飞快地跑过，当我意识到的时候，发现大厅的门已经锁上了。这一刻我忽然清醒，脑海里冒出一个问题：如果是陈友贵猜测我“杀害”周老板，猜测我在G工作，如果他以为他什么都知道了，为什么还要多此一举暴露自己给我这个“凶手”？

利益与生命孰轻孰重任何人都能分得清，除非他知道真凶到底是谁。

我后悔自己没有早想到这一点，一切都先入为主了。

这局棋本没有陈友贵，如果是他叫来记者拍我，不会抢在镜头前滔滔不绝，他真的只是个商人，想要的就是宣传自己的画廊。

他是珍珑棋局里最后借来的一颗棋子，为的是搅和棋局，乱中取胜。

这次我猜对了。

我使劲想要掰开他的手，可是人死时的姿势会随着温度下降越来越僵硬，无论我用多大的力气，都无法如愿。直到街外传来警笛声，我才意识到最难的游戏开始了。

我要如何在有限的时间里逃出去？我掰不开他的手，他临死时留下了的“证据”到底指向谁？

我的心跳加速，从没有感受到恐惧离我如此近。